猪猡之王(猪猡之王)

“别急着吐槽、否定、批判、宣泄情绪。成熟的观众要学会思考、理解、分析、品味、归纳、吸收。”——我自己说的。

几年后再看我关于这部电视剧的笔记，如果都是“xx帅惨了”“xx气死我了”“xx真可怜”，那将对我毫无益处。出于这样的心理，我把关于本作的思考都整合在下面，以下涉及全方位剧透：

1、金哲

小哲是本作灵魂人物，美强惨新标杆。很奇怪的是，明明母亲是陪酒女，比当皮条客的黄景敏（男主）的父亲还要卑微弱小，却为什么没有像景敏一样被霸凌？一直坐在后排靠窗（王的故乡）的位置，在弱肉强食的校园里，他凭什么能置身之外、冷眼旁观一切，霸凌者怎么就偏偏放过了他？

虽然剧中没有给出答案，但比起同属“猪猡”序列的景敏和宗硕，小哲显然有过人之处。一方面是惊人的身手，真正的一脚踢出了整个盛夏。一方面是过人的觉悟，我们接受马克思主义观念的人对于阶级斗争很熟悉，但一个十四岁的孩子已经能够构造出朴素的意象来解读阶级，这份觉悟真是惊人。

底层学生是猪猡，受老师青睐的学生是狗，猪猡对狗的战争是不可能胜利的。因为狗的背后有主人，而猪猡在任何地方都是待宰的对象。

其实我觉得更恰当的比喻是羊和牧羊犬，手无缚鸡之力、盲目顺从的一群乌合之众，被猎狗玩弄、被主人屠宰。作者为什么使用猪猡作为核心意象，大概一是猪猡比羔羊更恶心、肮脏，却也多了分恐怖。第一集开头戴着猪猡面具的小哲的幻想，立刻让我联想到《蝇王》。正因为猪猡丑陋，所以它可以像个怪物，膈应到人，令他们恐惧，这是猪猡强过羔羊的地方。

小哲正确地认识到，作为猪猡要想获得生存空间，要么像从前那样当透明人，要么把自己变成怪物。

他的斗争路线也很简单，就是凭借过人的实力和不怕死的凶悍，把霸凌者打服。其实没有什么神机妙算，有的只是对生活残酷真相的朴素认知——拳头才是硬道理。

所以从头到尾就是打。打服了霸凌者，打出了一片天地。那一天，被景敏称为“差一点就胜利了”，景敏和宗硕跟在小哲身后，与有荣焉的骄傲笑容令他们年轻的脸庞前所未有地熠熠生辉。

正好最近对《水浒传》的李逵有些感触，小哲跟李逵其实是很有共同点的。

好比说景敏是武大郎，最冤最可怜；宗硕是林冲，做了点公道事却被迫害到绝路；小哲则颇具天杀星的风范。

李逵斧劈小衙内这一出应当是很令观众义愤填膺的：为了赚朱仝上梁山，李逵绑走小衙内不说，还把人劈成了两半，彻底断了朱仝的后路。后面仍不改其残暴禀性，动辄喊打喊杀。这样的野蛮人似乎完全不能与小哲相提并论，但我要说，就“怪物”这个角色担当来说，两人是有共同点的。

试问权贵会怕武大郎、林冲吗？就是武松怒杀西门庆潘金莲之后，都会主动自首伏法，他们全是权贵眼里的乖顺的羔羊。权贵唯独会怕李逵，因为李逵是个怪物，就算面对小孩子也没有任何同情心，更不会顾及他官二代的光环，没有他不敢劈的。梁山好汉中，也是他最旗帜鲜明表示“且杀去东京，夺了鸟位，让宋江哥哥做大皇帝，卢俊义哥哥做二皇帝”。

面对统治阶级，他没有畏惧、没有妥协也没有同理心，他有的只是杀尽一切的满腔怒火。

在等级森严的古代，在严酷的愚民教化下，李逵的愤怒是宝贵的。若秩序已经沦为坏的秩序，则挑战秩序的暴民就有其存在的意义，无论这挑战是否成功。就算沦为怪物，沦为野兽，也要作为无常的命运的一部分，降临到权贵阶级头上，让这些饱食终日的人体会到他们亲手酿造的恶果。

我们今人多数还是安逸饱暖的，有余裕去同情任何人，尤其会同情小衙内这样的官二代，因为他是小孩子。所以总有人反感李逵的做法。而《猪猡之王》中的霸凌更贴近生活，小哲的斗争更能激发人的共情，可他也是那个环境下的怪物。

所以如姜敏、金钟彬之流的霸凌者们，他们从不怕景敏、宗硕，但他们会怕小哲，会被他释放出来的不要命的气场震慑住。

惜乎，小哲自己也说过，猪猡不可能战胜狗。可他还是没按捺住，出手帮助了景敏和宗硕。他要团结猪猡的力量，帮助他们战斗，可他忘了——他们不可能赢。

就算很多年以后，景敏制定了复仇计划，也全部一一实施，那些当初的霸凌者确实输了，可他、宗硕还有小哲，也没有赢。

无论如何，小哲还是出手了，一记飞踢，踢出了整个人物神兵天降般的高光，可也导致了他的悲剧。是的，小哲的悲剧从这一刻起就注定了，就像夜神月的悲剧，早在他捡到笔记本的那一刻就铁板钉钉。

那么能扛能打，死不服输的小哲，实际上无依无靠，脆弱得一碰就碎。拳拳到肉打拼出来的胜利，那么轻易地夭折于眼镜男（朴灿荣）的阳谋，无力翻身。

真是可怕的计谋，真正的阳光下的罪恶——借捐款之名让小哲陷入被全校同情的境地，因为同情，因为捐几块钱，就可以理直气壮地俯瞰小哲，就可以将他的尊严碾得粉碎。

惜乎过刚易折，这个年纪的小哲还没来得及学会圆滑，可怜只会诚实地硬碰硬。就像《葫芦兄弟》里的三娃，钢筋铁骨，刀枪不入，却被蛇精的一把软刀子捆住，空有一身力气也挣脱不得，输得好不憋屈。

父亲的缺位是一把双刃剑。一方面，它让小哲更早承担生活的风雨，比景敏、宗硕都更加成熟果敢，更加接近怪物。另一方面，那些风雨都向小哲一人倾斜，软弱的母亲无法为他分担，他终究要倒在风刀雨剑里。

而父亲的回归像一把钥匙，打开了小哲的心房，他开始从怪物转变为人。要保护母亲，要当警察，要忍过这两年然后出人头地。

-小哲，公开自杀的事……你不能再考虑一下吗？

-你这小子……朋友真好，还会替我担心。现在才发现，你挺有义气的嘛。

-小哲啊……

-这个送你。

-这不是你很爱惜的东西吗？

把从不离手的棒球塞进景敏手中，小哲微微一笑：“我有新的了。”

然后轻松随意地说了句“我真的要走啦。”

当时只道是寻常，谁曾想一语成谶，真的再也不回来了。

因为被募捐了，尊严被碾碎，小哲一气之下决定跳楼，以死明志，表达抗争到底、永不妥协的决心，也是期望以此震慑那些霸凌者。

可是父亲的礼物、母亲的倾诉，无不让他重拾了对世界的眷恋和对未来的希望，静下心来去决定要去认真生活之后，还从景敏那里品尝到了友情的美好滋味。

所以他改变主意，不要真的跳下去了，只是做一场戏，他对此世还有太多不舍。

暂停一下，来说说小哲跳楼的这个想法吧。对这个剧情我是比较迷惑的，小哲不会真以为跳楼能吓到谁吧，这真的很不符合他一贯的思想深度。跳楼算什么怪物？纯纯的猪猡行为。这里的小哲突然就变幼稚了，跟寻常软弱的被霸凌者没有了区别，泯然众人矣。

我认为这是编剧最大的败笔，但我也能理解，不这么编，故事不会这么精彩，尤其是无法给到宗硕杀小哲的机会。

但还是为跳楼这个决定感到深深的惋惜，它摧毁了小哲的人设，彻底矮化了他。我认为符合人物设定的选择应该是小哲把那几个人捅伤或捅死，用这帮猎狗的血书写诅咒，这样就算他进了局子，他留下的诅咒也会庇佑景敏和宗硕。

回到剧情，小哲站上天台时，底下做操的朴灿荣发现了他，学生们在他的招呼下都看了过去。小哲还笑了下：什么啊，原来不需要宗硕也能被注意到。

下一刻，被cue到的宗硕就出现在他身后，一把将他推下去从此万劫不复。

宗硕留到后头再说。还是继续说小哲。

很可惜剧中没有刻画小哲死后的学校，但是从安正熙、姜敏的回忆来看，小哲之死并没有起到所谓的诅咒效果。安正熙提起往事，记忆中只留下快乐，姜敏更是几乎忘了这个人。

想也是，如果果真有什么诅咒，就是小哲像宗硕幻想的那样成神了，那么宗硕也不会转学，之后对此事讳莫如深；景敏也不会退学。

那么退一步说：如果没有宗硕那一推，小哲在天台上做个秀就下来，他就能如愿地重拾尊严吗？

不可能啊。别天真啦。

今年有一起18岁少女跳楼案引起了广泛关注，死者网名依奈，本身就患有抑郁症，因为曾经闹过自杀，也取过“打不到金头就自杀”这样的id，因而被一群“厕妹”嘲讽。厕妹们起初嘲讽的点就是她总是用自杀吓唬人，真是矫情，就会装可怜，怎么不去死。

这群厕妹本身体量也很小，就一个几十人的群，喊话bot的评论也个位数，生态跟个班级差不多。

但就这么点人中，出了一个不依不饶的黏着黑，一般人不喜欢谁也就吐槽一下就过去了，这位黏着黑却对依奈长期视奸、吐槽、投稿带节奏，凝聚了一个小团体时不时嘲讽奈奈子。

这样，依奈受不了了，本来精神状态不稳定，家长也缺位，于是跳楼自杀了。

跳楼之后，厕妹群体的画风都是“好死好死喵”，直到这件事出圈了，大波网友去讨伐厕妹，也仍然只有寥寥几个厕妹公开道歉，大部分都没有悔改，还有人写了这样一首骇人的诗：

这就是血淋漓的现实：你跳，没用；你不跳，有人逼着你跳。

我认为一旦小哲站上天台，开始所谓威慑纪元，那他的处境一定会越发艰难。“不是很会跳吗？跳啊！怎么不跳了？”“他不敢真跳，就一孬种，给我打！”“就算真跳了也跟我们没关系。”

从来都是道高一尺魔高一丈，你恶，他们比你还恶。尤其是闹到跳楼这一步，他们会知道你已经走投无路，再没有底牌，他们心底的恶魔总有一天会跳出来，叫嚣着不够不够，没意思，必须要你跳下去给他们提供一场盛大的乐子。

天台是砧板，踏上去的那一刻，人就降格成了鱼肉。没有人会惧怕一块鱼肉，相反，总有一天他们会想亲口品尝你的滋味。

这就是我说为什么跳楼是个馊主意。跳或不跳都是绝路，所以它就不该被小哲提出来。这个点子让剧情基调急转直下，突然就朝着无可救药的方向狂奔。其他令人不忿的地方，都可以解释为编剧为了引发争论而施展的狡诈，唯独跳楼这一点，是毫无疑问的败笔。

然，本剧的套路决定了小哲必须死。

死在众目睽睽之下，死在最信任的伙伴手中，死于黎明到来前夕，死得毫无意义——这样才是最具冲击力的死亡，才够符合编剧给小哲施加的所有光环，才能构成观众对这部作品深深的意难平。

必须承认，跳楼的点子很蹩脚，但小哲之死后劲真的很大。狡猾的编剧终究是达成了他的目的。

真是“死得好，死得妙”。

很喜欢小哲这个角色，但你必须明白，这个角色创造出来就是要被摧毁的。这是所有善于玩弄观众的编剧共有的狡猾。如《进击的巨人》之埃尔文团长，《火影忍者》之自来也，《电锯人》之早川秋，《JOJO5》之布加拉提、阿帕基、纳兰迦，《银河英雄传说》之杨威利，《活着》之凤霞、有庆……这份狡猾也正是编剧的优秀之处——有时候你明知他们是故意的，就是要把这么好的角色写死，就是要把将弄死的角色写得这么好，可你还是忍不住会中了他的圈套，余生都在为某些作品的某些角色意难平。

这个时候你就知道，是编剧赢了。

可你痛彻心扉的同时，也乐在其中。

或者沉浸在当下的情绪时，你会心痛到无法直面这部作品，干脆弃剧甚至产生ptsd。但你总会走远，总有一天可以置身事外地审视这段虐心的剧情，学会赏析，品出滋味，感受到一种满足。

我要说的就是小哲的死是好的死亡，它深深地伤了观众的心，让我们铭记。这个脸颊圆鼓鼓、眉目凌厉、个头矮小却蕴含着惊人力量的小少年，像耶稣一样地被信徒谋害了，像玛丽皇后一样化作了断头台上的露水，二十年后，有如皇后的爱犬迪比一样的人追随他投身于塞纳河里。

2、宗硕

宗硕出场是典型的救猫咪。

【在主角出场的时候，他必须做点什么事——比如救一只猫咪——这个举动不仅定义了他是谁，同时也让我们，也就是观众，喜欢上了这个人。——《救猫咪》】

宗硕初登场时，为了破获dogpark的案子，让手下警察殴打自己，拍摄录像。这是一个路子野的狠人形象。后来录像传上去，却被dp一眼拆穿：原定被殴打的对象是秃头，只是戴了假发让他们都忽略了这一点。

白挨一顿打的宗硕一把抓下那人的假发，露出光秃秃的脑袋，众手下面面相觑，好气又好笑。这几乎是全剧唯一的搞笑桥段。

搞笑真的很重要，谁给观众带来快乐，谁就会在他们心里鲜活起来。好比《囚犯医生》里的二公子李载焕，明明是个草菅人命的富二代，却因为笑果倍出成为谐星角色，而大大降低了观众对的恶感。最经典的例子是《越狱》里的T-Bag，坏事做尽却人气极高，因为他提供了最多的笑点。

天胡开局的宗硕，作为尽职尽责的王牌搜查员、深得手下拥戴的大哥，太能拉观众好感了。想必很多人已经开始期待他和女主并肩办案的套路，谁能想得到真相会是那样的反转。

那张春游合照上，就算饱受欺凌的景敏也要露出开心的笑容，而唯独小哲的脸被遮挡住。前因是小哲挖到的“宝藏”内容是要他被同伴弹脑壳，于是趁着拍照的瞬间宗硕抖机灵地弹了上去，本该是三个小伙伴难得展露天真无忧的美好回忆，其布局却恰如《最后的晚餐》的隐喻。

宗硕将小哲推下去那一段，很有《魍魉之匣》的既视感：平凡的女孩赖子获得校园女神加菜子的垂青，俩人结为好友。赖子将加菜子奉为“天人”（神），当发现加菜子脖子后面有粉刺时，意识到加菜子也会衰老、变丑吗？她不允许，于是把加菜子推下月台，实施了谋杀，为的是帮助加菜子羽化成仙，美丽永远停留在死亡（也是她认为的新生）的那一刻。

青少年的思想真的很容易跑偏，沉溺在自己的幻想中。

可是当加菜子跌落月台，生命垂危，面对前来调查的刑警，赖子却没有吐露真相，后来更是编织谎言，捏造了一个凶手。

她如果当真认为自己没错，那为什么要撒谎？其实在加菜子被她推下去之后，她就意识到自己可能错了，她该清醒了，可她不敢醒，她做不到面对现实，她承担不起，她必须继续沉溺在混沌的幻梦中才不会失去苟活的勇气。

宗硕对小哲给我的感觉也是如此。宗硕推小哲那一把，自认为是帮小哲成神，完成他的诅咒。可他真的不明白自己在做什么吗？

十五岁的宗硕不明白，二十年后的宗硕还不明白吗？不是不明白，是不敢明白，宗硕的自我保护机制清楚地告诉他：必须封印这段记忆和认知。一旦封印动摇，心魔就会滋生，他将终其一生再也走不出阴影。

就像《少年派的奇幻漂流》里，派在海上漂流中，吃了自己的母亲和女友，活下来了，却告诉人们自己吃的是鱼、是奇妙海岛上的果子，而把他兽性的自我隐喻为老虎。编织童话，是因为他自己做不到直面真相。

所以宗硕也一直逃避，至死也拒绝道歉，不承认自己做错了。

从这个意义上说，编剧封死了宗硕的成长空间，因为唯有正确认识自己的过去，才能迎来新生，宗硕的执迷不悟决定了他再也无法被原谅。

与他形成对比的就是金钟彬，在学校时作为三年级的学长，是霸凌者的霸凌者，成年后真心忏悔，为推动校园暴力案件被曝光而身体力行，因此得以体面收场。

还是要说，小哲的悲剧中，宗硕只是最后一根稻草。宗硕对小哲神性的一面的崇拜，转化为他对小哲人性的一面的憎恨，以至于要将它抹杀，这份憎恨的恶意是有分量的，但绝不是“农夫与蛇”那么简单。

宗硕说为了帮助小哲成神，不惜自己变成怪物。宗硕也是那个环境下诞生出来的困兽。他怕极了再次回到被霸凌的状态，这份恐惧清空了他的san值，于是一切失控。

当年一次失控，此后余生都回不去正轨，当记忆的潘多拉魔盒被打开，唯有死亡是他真正的解脱。

3、景敏

景敏应该是最容易理解的角色。很好地诠释了君子报仇十年不晚，三十年河西三十年河东，莫欺少年穷。

少年景敏虽然被欺负得失去尊严而有失体面，但也有其闪光点和可爱之处。比如和宗硕打电动时，打赌说输的人请客吃辣炒年糕。然后宗硕故意输掉，但是吃到辣炒年糕时，却是景敏抢先付钱，因为他很轻易地就看出来了同伴谦让自己的把戏。

景敏说：我是被欺负长大的，所以很聪明呢。

这句话我认为是景敏这一角色的点睛之笔，令他身上陡然生出闪亮的光环。

听到这句话的宗硕的保护欲爆棚了，他说今天莫名很开心，必须要帮景敏把寒假作业写了。景敏也就受领了这份好意。

恩恩相报的一来一回，是极为温暖纯洁的少年情谊。投我以木桃，报之以琼瑶，匪报也，永以为好也。

俩人心中都涌动着要做一辈子好朋友的心情。

景敏迫切地希望跟宗硕同班，到他那边（正常的世界）去，可没想到却是宗硕来到了他的世界，与他同样遭受了霸凌。

对宗硕这个青梅竹马的密友、一直以来的心灵依靠般的保护者，景敏是充满依赖和感激的。宗硕因为看不下去他被欺负，为他出头，才陷入霸凌的境地，因此上景敏对他也存在愧疚。

这就是为什么二十年后的景敏实施复仇计划时，唯独对亲手杀害小哲的宗硕这样仁慈。他有那么多机会公布真相，让宗硕社死且遭受法律制裁，可他没有；在他的计划中也并不存在直接杀死或弄伤宗硕的选项。

他大费周章布置这一切，都是要宗硕直面他对小哲的恶行，既是讨回小哲的清白，也是要追回自己的朋友。

回来吧，来我身边，和我一起去我们该去的地方——小哲的身边。

有的人十五岁就死了，三十五岁才埋葬，杀死我的人正是宗硕你，你推小哲下去的那一刻，我也死掉了。

本来再怎么被他人霸凌，都还期待着明天的景敏，在那一刻坠入万劫不复的深渊。有人将他推下去，是宗硕；有人拽着他不让他爬上去，是小哲。还有很多人站在岸上看，冷酷无情地看，甚或落井下石。

到最后，景敏发现哪怕自己彻底沦为怪物、坏事做绝地完成了一整场复仇，仍然无法撼动宗硕的执迷不悟。就好比他走完了九十九步，宗硕却不愿向他走出哪怕一步。

所以此时的景敏才会绝望也决绝地拉宗硕一起死——作为给小哲的陪葬。这场同归于尽绝非单方面的复仇，而是双向的毁灭。从楼顶坠落的景敏所殉葬的对象，不仅是小哲，也是宗硕。

死亡的镜头里，俩人都面色安详。于宗硕是解脱，于景敏则是满足，借用《圣经》里的话就是“ 那美好的仗我已经打过了，当跑的路我已跑到了尽头……从此以后，必有公义的冠冕为我存留 ”。

最后说说景敏跟小哲。景敏对小哲的感情相对来说是最简单最纯粹的，不像宗硕陷入偏执把小哲捧上神坛，景敏把小哲当成英雄的同时很实际地接纳了他人性的部分。

这才是一般人比较常见的心态。也是因为景敏和小哲同属社会最底层，那些与生俱来的阴魂不散的不幸和失望，他们早已习惯并将其接纳为了人生的底色。

（这一点与宗硕形成反差。宗硕没有感受过这种底色，没有底层生物“像牲口一样也要活下去”的坚韧，所以崩坏了）

惜乎小哲更信任宗硕，认为他更坚强，但实际上景敏才是和他心意相通的那一个。在宗硕被现实压垮而求助虚幻的神明时，景敏从来都清醒地知道他们的英雄只是一个同龄的孩子。

多数遭受过霸凌的孩子，长大后都没有报复回去。越成长也越远离过去，记忆中的痛感确会渐趋淡薄，脱去负累拥抱崭新的明天，也是很好的选择。能走出阴影活出新生的人都是幸运的，也是坚韧、现实的。

所以景敏长大后成家立业，充分展示了他的坚韧、现实以及“被欺负长大的，所以很聪明”，本来前途一片光明。他固然可以像很多明智的人一样，不让仇恨吞噬自己，知道怎样做才是对自己最好的，比如“活得精彩，就是对敌人最好的报复”，他肯定会信奉这种最实用也最安全的生活智慧。

不幸的是小哲的死改变了一切，与其说后来的小哲是幻觉，不如说这二十年的平静生活才是景敏的海市蜃楼。

如果小哲是意外坠楼，或许还有救，但偏偏是被宗硕推下去的，最后一个有机会让景敏走出梦魇的人也不存在了。那一天，景敏同时失去了两个最重要的人，他的英雄死了，他唯一的朋友再也回不来了。世界陡然之间面目全非。

所以他的灵魂永远停留在15岁那年，再也出不去、长不大，也永远放不下了。小哲的死亡从来没有成为过去，小哲就活在了他身边，无处不在，每时每刻，一开始他像宗硕一样放任身体的自我保护机制，没有觉察；可当心底机关被照片触动，他恍然如梦初醒，才发觉自己早已被仇恨吞噬，变得疯魔、偏执而纯粹。

而宗硕呢，宗硕没死所以不会变成鬼魂，所以景敏就跟踪他监视他掌握他的动向，宗硕由此也活在景敏的视野里了。

此外景敏还监视着学校里其他的霸凌者，看他们或落魄潦倒，或事业有成，但无一不摆脱了过去，活在当下。就连宗硕也似乎忘记了小哲，还窃取了小哲的梦想，成了为人敬仰的警察。

唯独景敏还像在新石中学时那样，盯着过去的那批人，念着往事；伴在他身侧的小哲也还如当年一般的少年模样。

我认为景敏的悲剧也是很好的悲剧。我们一般人做不到这样的疯魔，但偏执之人自有其“不疯魔不成活”的美学。就像《霸王别姬》之程蝶衣、《阿甘正传》之阿甘、《海上钢琴师》之1900、《归来》之冯婉瑜、《李米的猜想》之李米、《卧虎藏龙》之玉娇龙……他们带给观众震撼，令我们叹惋、敬佩、思索良多。因其疯魔，才将人性某一面的光辉展露到极致。

4、女主姜刑警

关于女主我很有几点要说。

在这四个主要角色中，女主是唯一一个没有被设置“救猫咪”情节的人。精明的编剧从头到尾都在让她推剧情，却极为吝惜笔墨地没有花一丝一毫的功夫让观众爱上这个女主。

观众会在第一次看到宗硕时对他有好感，会在小哲出手打人时爱上他，会在景敏复仇的过程中多少站在他这边。唯独女主，没有被设置调度观众情绪的桥段。

这大概也是编剧的用意所在：观众珍贵的情绪，必须全部留给三个男主角，而不能被浪费在女主身上；观众对女主最好是冷漠或者负面评价的，这样才能和男主们形成反差。

因为这部剧三个男主是绝对的核心，是游戏的本体，女主只是一个视角、一个任何人都可以扮演的玩家角色，只需要推剧情就可以了。

感性地说我不喜欢女性角色尤其是主角被边缘化，但得承认这是很聪明的处理方法，让故事脉络更清晰，主题更鲜明，尤其是节省了观众的时间和精力，也是编剧给自己省了事。

这方面的反面教材是《阿尔罕布拉宫的回忆》，科幻悬疑中掺杂大量爱情元素，以至于我已经不太能记得起来核心的诡计和真相，反而对主角的爱情印象更深刻。作为一部剧情片它是失败的，它要说成功的话也仅限于感情线。

正面教材是《365：逆转命运的1年》和《窥探》，很好地把男女主的感情和主题结合在一起，彼此相得益彰。

本剧男女主不走感情线，那就没必要强行加戏，让女主作为工具人的观感也是不错的。

还要说的是女主设定是特立独行的边缘人，在警署里属于孤僻的存在，却正是这样一个人关注起了这个案子，穷追不舍挖掘出真相。她跟案件当事人全都没有关系，和宗硕也只是同事兼校友，恰似我们观众——得知案件全貌时，我们也全部都是局外人了，只能眼睁睁地见证而无力改变任何。

最后就是这部剧也让我见识到了云观众的可笑。b站有个up解说本剧（按播放量排序最高的那一个），把女主拿着景敏的日记本去找检察官的一段掐掉了，最后还带节奏说是女主包庇宗硕使得他成为了英雄。

一批云观众就被带了节奏在评论区骂女主，义愤填膺说女主不配当警察云云，甚至臆想出恋爱脑、圣母的情节。

事实上女主既满足了小哲母亲知道真凶的愿望（把日记本拿给她看了），也在得知真相后果断选择起诉宗硕（把日记本交给检察官，但检察官看后表示孤证不立，必须还要其他证据如景敏的证人证言，然而随后景敏便和宗硕同归于尽，于是公诉之事不了了之），作为一个提供视野的工具人尽到了应有的本分。

这就是为什么我在开头说“别急着吐槽、否定、批判、宣泄情绪。成熟的观众要学会思考、理解、分析、品味、归纳、吸收”，因为看影视解说，你很容易产出的是“吐槽、否定、批判、宣泄情绪”，这于自己而言有什么收益？

拾人牙慧，说白了捡人家吃剩下来的东西，人家吃的时候已经把营养过滤了一遍，喂到云观众嘴里的只是残渣。云观众吃完了，若还大言不惭地评判这道菜肴的好坏，甚至探讨一些用料的讲究，那真是可笑又可悲。可笑虚空打靶，分析的方向本身就是无中生有的，做了解说up或节奏大师的一条狗；可悲的是没条件吃顿好的，非是别人反刍出来的他们消化不了。

就我自己的体验而言，所有令我真正受益、产生思考的文艺作品，无不是亲自读完、看完才能体味到其精髓的。当你看完一部作品，再去搜解说视频来看，你可以检阅up的观点并查漏补缺，但也会发现他解说过程中的不足。总有他漏掉的地方，总有你认为打动了你却被up删减掉的地方，也总有up夹带私货想带节奏却已经影响不到你了的地方。不止影视，书籍、游戏同理，亲身体验一遍，你自己的感受才是最重要的。看一百个解说视频不如正经看一部好作品。